CANS藝術新聞 10月號/2022 297期+亞洲藝術新聞 10月號/2022 213期

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從FRIEZE 登陸首爾
看本地藝術產業未來

目前世界各國都相繼開放國境，為持續三年的新冠疫情劃下句點。就在9月初，國際知名博覽會組織FRIEZE選擇韓國首爾，作為它登陸亞洲的據點，此舉引來全球藝術產業人士紛紛前來首爾參加不需入境隔離的盛事。
在此之前，韓國已有一個本地畫廊協會每年都舉辦KIAF博覽會，而且行之有年。這次FRIEZE登門踏戶而來，KIAF雖有掙扎，但在幾家較國際化本地資深畫廊支持下，我們看到了國際展覽中心一樓KIAF、三樓FRIEZE同一天開幕共榮共享的景象。或許這也會是同樣有畫廊協會組織的台灣、日本未來所要面對的。

FRIEZE登陸首爾 將對本地藝術產業帶來三個改變

畫廊
在FRIEZE首爾會場，80%是來自於韓國以外的畫廊，韓國本地畫廊佔不到20%；韓國畫廊多集中在一樓的KIAF。國外畫廊帶來多是海外藝術家的作品，FRIEZE很明顯的是西方藝術產業對韓國市場的輸入，此舉對於韓國藝術產業的發展已投下不可逆轉趨勢。如同一個國家開放優質進口汽車，當地汽車產業將難以發展；同樣的，本地畫廊在國際藍籌畫廊的登門踏戶下，韓國畫廊生存空間勢必將被壓縮。

收藏家
對於收藏家而言，FRIEZE進入首爾將大大提升韓國收藏家國際化的視野與鑑賞能力，韓國本地收藏家很快進入國際收藏的大家庭，收藏品質量會更具國際競爭力。其實，韓國過去在幾家國際化的本地畫廊推動下，收藏家對西方藝術本來就不陌生，例如三星等大財團都有可觀的西方現當代藝術收藏。這次FRIEZE登陸首爾全面帶動收藏家對此需求，尤其新富階層的知名明星、整型醫師都是這次FRIEZE的主力買家。

藝術家
FRIEZE登陸首爾，不只去本地化、還去民族化。西方強勢文化入侵，較弱勢的本地藝術將被弱化，甚至過去引以為傲的東方美學價值都將被邊緣化，一如民族服飾、民族醫藥、民族習俗等。過去二百年，西方以殖民主義巨艦利炮方式入侵，現在改以商業組織模式的FRIEZE登陸，此舉無疑將加快本地藝術家的弱化，甚至最後整個民族藝術都將被西方強勢文化所籠罩，本地藝術家被邊緣化是屬必然。例如在FRIEZE、還是KIAF，很少看到東方水墨方式表達的作品，韓國藝術家幾乎已放棄水墨東方思維的創作，全部改以西方能夠理解的創作形式，這也是韓國藝術表現的一大轉變。

或許因為疫情，中國內地的畫廊無法前來參展。但縱使來了！要帶什麼作品來呢？目前韓國經營中國藝術家的畫廊少之又少，市場對中國藝術家了解不多；再說，有名的中國藝術家作品並不便宜，因此現場幾乎看不到中國藝術家的作品。雖然，中國13億人口可以自行成就ㄧ個市場，但疫情期間中國採取的強勢清零政策；實際上，已讓中國藝術市場是自轉而不是公轉。

不管FRIEZE登陸首爾，是民間意願、還是政府為提升文化戰略的遠程計劃，都得面對外來藝術進入所帶來的衝擊。此舉是否能藉由市場自由競爭提升本地藝術產業發展，並有助於國家文化競爭力，這些不僅是韓國，更是台灣、日本及東南亞國家藝術產業所要面對的共同問題。

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